Dammi d'aсqua un sorso

Я тут всё-таки на днях собралась показать черняковскую "Травиату", надо бы, наверно, что-то написать. Тем более, что это so far единственный спектакль Чернякова, что я видела.

teatroallascala.org Marco Brescia & Rudy Amisano

Хорошее, на самом деле, там есть. Там блестяще, очень здорово показана тусовка! Это карикатура в точности на то, что я видела на тусовке одного замечательного столичного театра, куда однажды случайно попала. Очень профессионально. Вообще, мне вполне понравился всякий антураж, и костюмы были бы ок в общей стилистике, если бы, чёрт побери, не фигура Дамрау. Она же Дамрау, следовало к ней отнестись поуважительнее!

Виолетта в этой истории - совершенно неприличная женщина, и не самая приятная (Дамрау очень выразительно это играет). Альфред - крайне неприятный человек (Бечала играет это профессионально). Жермон-отец я вообще не смогла уразуметь, про что, хотя музыкально понравился. Первые два пункта - отчётливо часть спектакля. Вот тут у меня, естественно, начинаются вопросы. 
Во время Un dì, felice, eterea (и в сцене ранее) Виолетта цинично кокетничает с Альфредом. Это показано весьма убедительно - ну, колоратуры как короткие смешки, вы видели и слышали. Отлично, молодцы, сделано качественно; а какая в этом суть? Там вообще-то имплицитен очень интересный конфликт, но здесь показана всего лишь история про то, как тётка кадрит чела. В результате Ah, fors'è lui теряет смысл. Ну, что-то они бухают с Анниной, и Виолетта что-то несёт. В целом история получается даже с натяжкой целостная, но про каких-то уродов. 


Или вот помните, у Виолетты есть тема в дуэте с Жермоном: Così alla misera, ch'è un dì caduta, di più risorgere speranza è muta!. В спектакле Виолетта с деланой жалобностью поёт это прямо Жермону и явственно ждёт эффекта, а потом ещё с той же целью фотокарточку ему даёт. "Ах ты манипуляторша, - думаю я здесь. - Продолжай спиваться, мне не жалко". Ну правда: человек, который так делает, несимпатичен. Процитированная фраза Виолетты рулит своим прямым, настоящим смыслом - потому что в ней и есть смысл трагедии. Попытка надавить на Жермона - это неинтересно, в ней нет смысла, только бесцельная и несимпатичная характеризация героини в рамках спектакля. Почему она всё-таки соглашается на жермонские требования, в рамках спектакля же остаётся таинственным; видимо, потому что в либретто так. Мне кажется, что такая штучка, как тут показано в Ah, fors'è lui и далее, заморачиваться не будет и желаемого не упустит.
Результат получается очень непоследовательный: то мы видим мелкий цинизм здесь и там, то вдруг Amami Alfredo, и прорывается "настоящая" Виолетта, потому что не кто-нибудь, а Дамрау её поёт. Можно объяснить противоречия тем, что героиня у нас истеричка, но не хочется.
Я считаю, что и образ современной "богемной" Виолетты, и её отношения с весьма визуально похожей Анниной гораздо удачнее были воплощены в Экс-ан-Провансе - гораздо мягче и поэтичнее. И, кстати, снимаемый после 2 акта парик там тоже был.

Пресловутая резка овощей - это, кстати, очень неплохо. Мне понравилось, как эта сцена показывает нервную напряжённость Альфреда.

На балу у Флоры используется тот же приём, что и в циферблатотравиате из Зальцбурга: Альфред присутствует с самого начала, и сцены с цыганками и матадорами - вроде как про него. По мне так это и так понятно, и необязательно играть настолько в лоб. Но циферблатотравиата была тут значительно удачнее - там идея хоть убедительно проводилась, а тут, мне кажется, сэкономили на перформансе. К тому же, именно на этих сценах дирижирование сделалось вдруг особенно сонным и унылым. Можно подумать, Альфредо лёг на кушетку и зажмурился, потому что его удручает оркестр...

Почему Виолетта и барон пропускают свои реплики на входе?  Ещё и свет гаснет. Я сначала подумала, что это какая-то ошибка получилось, но потом свет продолжил мигать ровнёхонько на репликах Виолетты. Простите, но это топорно. К тому же, это неуважение к партитуре - нельзя выпускать вокальный текст.

В сцене столкновения Альфред страдает только от уязвлённого самолюбия и откровенно издевается над Виолеттой. Это прискорбно. Зачем опера про такого ничтожного человека, который даже на любовь к кому-то кроме себя неспособен?
Опять же, стервозная публика показана очень здорово и интересно.

Третий акт, кукла в костюме "прежней" Виолетты беспомощно лежит на полу. Можно, я это даже комментировать не буду? Это в прямом смысле тот случай, когда лежачих не бьют :(
Мне понравилось очень, как Дамрау издевательски-торжественно читает письмо Жермона, пьёт - и потом È TARDI! Восхитительная актриса всё-таки. И это лучше, чем неинтересные трагическим голосом зачтения письма, которые бывают в 90% случаев. К сожалению, даже этот эффектный момент драматургически не спасает третий акт. На Addio del passato героиня ползает среди пустых бутылок, а потом заползает головой под одеяло (тоже на полу). Come on. Это же производит комический эффект! И что-то мне подсказывает, что в третьем акте "Травиаты" комический эффект немного лишний...

Что она начинает колбаситься под вакханалию - это интересное решение; хотя я не знаю, это после Addio del passato? Но вообще, я когда выпью пару стаканов винища, меня тоже тянет то плакать, то весело беситься. А у неё, судя по стеклотаре, не пара стаканов была... Я подозреваю, что это всё Аннина виновата.

Очень такой мелкобуржуазный юноша этот Альфредо - принёс розовый букетик и пироженки, от одного вида которых приличный человек бы убежал. Зачем пришёл? Явно не ради гг, видимо, из приличия дуэты попеть.

В общем, какая-то такая штука. Благодаря Дамрау, которая богиня, смотреть было интересно. Мне кажется, у Чернякова есть талант к визуальному, талант к мелочам, но добра к персонажам и к людям в целом ему очень не хватает. Какой уж тут Верди? Ставил бы, что ли, "Электру", если ещё не... Или собственное кино снимал... Так что, может, люди в зале были не так уж и неправы. Брутально; но если это нифига не "Травиата", должен же кто-то сказать, что это нифига не "Травиата"!
Что они ревновали к неитальянцам - это, мне кажется, чушь, потому как немка Дамрау пользовалась огромным и заслуженным успехом. Желько Лучич тоже был встречен благожелательно.
К Бечале они, на мой взгляд, были жестковаты. Не очень красиво, конечно, звучал его голос, но в принципе на уровне же. (Хотя мне Лучич, если честно, тоже понравился вокально значительно больше Бечалы).

Дирижирование мне как-то совсем не понравилось. Я, конечно, не очень разбираюсь, но как можно было умудриться сделать неинтересной партию Альфреда в Sempre libera? или Non sapete...? Мне казалось, что это невозможно - но нет на свете ничего невозможного. Может, это тоже часть концепции, не знаю. Un di, quando le veneri звучит интересно так, с напором, я больше привыкла к мягкости, тактичности или даже иногда неуверенности. Не знаю, что я об этом думаю. Di Provenza - необъяснимо. Увертюра к 3 акту - ещё более необъяснимо. Умирает же человек. Пускай даже от алкоголизма; вот у Ерофеева очень возвышенный алкоголизм, можно поучиться у него ;))))))

В общем, к сожалению, это одна из тех записей, что устаревают сразу после спектакля; недаром многие мои знакомые даже бросили смотреть на середине. Мне, правда, было интересно, я посмотрела очень внимательно и даже вернулась к некоторым сценам. В этом смысле я со своим постом - медленный газ: теперь, когда все уже всё обсудили, вряд ли имело особый смысл про неё писать, но пусть уж будет. Это обидно, потому как там такая замечательная Дамрау.