На http://operadepot.com/ можно в ближайшую неделю бесплатно скачать сборничек всяких разных арий в исполнении Кабалье. Вдруг кому интересно.

Не ожидала такой прикольной Зиглинды и Елизаветы в "Тангейзере". Жаль, слышно иногда плохо.

Слушая "Фиделио" с Хоттером и Юринац сразу после "Тоски" с Хоттером и Юринац, я не могла удержаться от мысли: "О да, дева! Ты всё-таки спасла тенора от злого Хоттера!" Счастье же.
Хорошо, что у нас есть Бетховен. Без него осталось бы кинуться со стены и не жить...
В вышесказанном вроде как глубинный смысл есть. Но я его сама до конца не понимаю :)

Стоило мне в предыдущем посте сказать очередное осторожное "бу" на Джузеппе ди Стефано - как внезапно он совершенно, совершенно прекрасен в "Любовном напитке". Да, видать, если кто-то так нравится тебе в роли Неморино, он уже не будет твоим любимым Манрико, Калафом и пр. :-) Про Каварадосси спекулировать не буду, видимо, совсем уже личные искривления восприятия!
Вообще, мне ещё Герцог очень у него нравится. И Альфредо. Видимо, главное - чтобы в персонаже героика не была заявлена :)

Кстати, пресловутый винтажный "Любовный напиток" 56 года вот уже целый день спасает мне хорошее настроение (есть, от чего, поверьте!). В основном даже благодаря не Неморино, а Дулькамаре (Фернандо Корена). Пока что самый клёвый Дулькамара, мне знакомый! Не могу перестать улыбаться, чего и вам желаю :-)

UPD Ах, всё-таки Таддеи жжёт и искрит ярче всех, включая Корену :)

Оно приехало!

Вот такая "Тоска" положена вот сюда. Звук - от еле терпимого до терпимого. Во втором акте (видимо, из-за смены плёнки) пропало секунд 15 на самом интересном месте, мне даже больно говорить, на каком :( Но...

Впрочем, я пока что не могу говорить объективно. Я слишком люблю Режин Креспен, и меня слишком радует её совмещённость с Корелли (а не ди Стефано, которого я не люблю, как в её другой полной записи "Тоски"). Кажется, мои знакомые любители этой оперы не любят ни Корелли, ни Лондона, которых так сильно люблю я, но вдруг кому-нибудь будет интересно.

***

Кстати, я подсчитала недавно, что слушала 8 из 15 сохранившихся в записи "Тосок" с Корелли. Роковая граница пройдена :) Это теперь уже не поиск хороших записей (некоторые - откровенно плохие), это сильное желание проследить, как развивалась во времени любимая трактовка любимого образа.

*с безумной надеждой* Может быть, кто-нибудь когда-нибудь слышал вот эти?..



Mario Parenti 1959 (Renata Tebaldi, Anselmo Colzani) Спасибо eye_ame, вопрос решён! ^_^
Kurt Adler 1962 (Zinka Milanov, Morley Meredith)
Fausto Cleva 1964 (Birgit Nilsson, George London)
Fausto Cleva 1964 (Renata Tebaldi, Tito Gobbi)
Allen Jensen 1968 (Phyllis Curtin, Benjamin Rayson)
James Levine 1971 (Grace Bumbry, Peter Glossop)
Oliviero De Fabritiis 1973 (Radmila Bakocevic, Sesto Bruscantini)

Особенно интересует с Тебальди и Гобби 64 года.

Я зачем-то ввязалась в сторонний холивар - повысказываюсь тут, ок? А то тамошней дискуссии мои излияния совсем нерелевантны.

Никогда бы не подумала, что мне когда-нибудь доведётся защищать современные записи Вагнера от разрушительной критики, которая обвиняет их в том, что они не Краус и не Фуртвенглер. Сама как-то однозначно предпочитаю Крауса с Фуртвенглером, а на записываемое сейчас обычно взираю с глубокой печалью. Но зачем ненавидеть всё не дотягивающее до планки великих, я не понимаю.
Чёрт с ним, с дирижированием, оно у Гергиева и правда невыразительное, все это признают. Больше всего меня удивляет, что людям категорически не нравится Кауфман - единственное, на мой взгляд, что в пресловутой гергиевской "Валькирии" не просто среднехорошее (как Папе, например), а действительно выдающееся.

Времена меняются, и никто не обещал, что все перемены - это непременно развитие. Бывает, что что-то мельчает и разрушается. Сейчас люди, по-моему, попросту не способны на создание титанических и одновременно человечных образов, как это делал, скажем, Лауриц Мельхиор. Но ведь у нас уже есть Мельхиор в записи, даже студийный первый акт есть. Можно слушать и наслаждаться.
А ещё сейчас очень много людей, которые не хотят Мельхиора и едва ли оценят его. Личное интересует их больше, чем эпическое, глобальное. Совершенно нормальный и уважаемый мною тип восприятия, свойственный, по-моему, в целом нашему времени. История искусства учит нас, что такие вещи вообще периодически меняются. Когда canto_et_spero нравится Winterstürme в исполнении Петера Хофманна или Йонаса Кауфманна, я радуюсь, что этим певцам удалось открыть что-то в этой музыке, что ему близко. Потому что я определённо знаю: любимый мною Мельхиор не понравится canto_et_spero, сколько ни крути.
Вагнер может быть глубоко лиричен. В нём это отнюдь не главное, но в нём это есть, и прекрасно, когда его раскрывают и в эту сторону тоже.

Так надо радоваться, что сейчас записывают что-то адекватное духу нашего времени, каков бы он ни был. Я старомодна в своих вкусах. Чтобы полюбить оперу Доницетти, мне нужны Корелли и Каллас. Я могу восхищённо любоваться красотами сегодняшних исполнений, но только винтажная запись, которую любители тру-аутентизма будут бранить почём зря, зацепит меня и заставит почувствовать красоту звучащего. Так было уже много с чем. А кому-то нужен Кауфман для Зигмунда. Да чёрт побери, Кауфман - отличный певец, просто восхитительный. Пусть Зигмунд побудет и таким. С ним всё равно произойдёт всё то же, что предназначено, и это будет всё та же возвышенная и душераздирающая история. Он не Гэри Лейкс, чтобы профанировать эту историю и выставить её смешной.

В грядущем "Парсифале" из Met, помимо Кауфмана, оказывается, Евгений Никитин будет петь Клингзора. Ну и правильно, пусть карьера этого замечательного певца идёт пока что в гору без Байройта. Это не первый (и, боюсь, не последний) случай, когда семья Вагнеров из-за своих нелепых воззрений расстаётся с талантливыми людьми. Очень хочу послушать Никитина в этой роли. Я уверена, что ему удастся (уже удалось) сделать Клингзора не только зловещим, но также трагичным и отчаянным в своей безрадостности, что для "Парсифаля" очень важно.

А внешне-то красота какая обещается:



Чем бы мне застримить эту трансляцию? Наверняка ведь захочется переслушать какие-то части. Я сейчас попробовала одну, другую программу - та, что даёт самый приличный результат, оставляет водные знаки. В крайнем случае, воспользуюсь ей.
Впрочем, не факт, что я смогу застримить трансляцию 2 марта (и наверняка это сделает ещё кто-нибудь). В крайнем случае, 20го марта будет повтор.

Ну и самое главное относительно "Валькирии" с Кауфманом...

Держите.
http://yadi.sk/d/jFqGn0pT2WaLo

Новая гергиевская "Валькирия" с Кауфманом

а также Ниной Штемме, Рене Папе, Аньей Кампе и русскими солистами Михаилом Петренко и Екатериной Губановой на отрицательных ролях. (Не то чтобы я всерьёз считала Фрикку злом; мне просто хотелось это сказать. :D) Помимо Фрикки и Хундинга, Мариинский театр дарует этой записи валькирий, которые не Брунгильда, дирижёра и оркестр.

Ну что ж. Как некоторые из вас, наверное, знают, пресловутая "Валькирия" вышла (и вот уже несколько часов как продаётся на Амазоне). За нею со временем последуют остальные части тетралогии: это проект к 200летию рождения Вагнера, который Гергиев обещал уже некоторое время назад. И вот начинает даровать.
Для меня это был, как ни странно, первый случай нормально ознакомиться с гергиевским Вагнером. В Мариинку-то я ходила, конечно, но вагнеровские походы пришлись на самое начало моего увлечения музыкой, так что оценить дирижирование я никак не могла. Могла сказать только одно: впечатляет. Потом я смотрела видеозаписи мариинского "Кольца", но они лажовы в плане качества записи, и трудно сказать что-то определённо.
По итогам прослушивания я скажу то же, что раньше говорила и про невагнеровского Гергиева: не понимаю, на что все ругаются. Не слышу никаких громыханий и глушения солистов, и насилия над авторским замыслом не слышу тоже. Очень уравновешенное, зрелое, сдержанное прочтение. Даже какое-то слишком сдержанное на мой вкус: музыка Вагнера, конечно, штука серьзная, но всё-таки пылания и чувства в ней не меньше, чем смысла. Гергиев использует эффектность очень скупо, и только в самые располагающие моменты, когда совсем уж меч из дерева вытаскивают!

Йонас Кауфман, конечно, здесь самая большая радость. Его Зигмунду присущи как героика и благородство, так и лиризм. Поскольку мне пока так и не довелось посмотреть новое "Кольцо" с ним из Met, послушать эту "Валькирию" было особенно интересно. Лиричность и проникновенность в его образе всё же преобладают, и Winterstürme - самый, пожалуй, впечатляющий момент в первом акте, если не вообще в записи. Но он привносит и героичные стороны, как в Siegmund heiss ich. Моё сердце, конечно, останется с Винаем, Вингдгассеном и Кингом, но они вообще слишком прекрасны, чтобы кто-то поколебал их пьедестал. Анья Кампе - хорошая Зиглинда, и голос у неё очень красивый. Ничего принципиально нового она в этот образ не привносит, ну и ладно, зато при ней Кауфман есть. Михаил Петренко - какой-то предельно благородный Хундинг. Безусловно, у этого персонажа есть своя правота, и основательная (я считаю, немалая часть привлекательности Зигмунда - как раз в его "неправоте" рядом с Хундингом и Фриккой), но всё же Вагнер написал этого героя достаточно зловещим в отношении музыки, и можно было бы использовать эту возможность чуть больше...
Рене Папе - это ожидаемо высокий уровень, но мы избалованы доступностью эталонных записей, и на их фоне даже очень хороший уровень может показаться бледноват. Наверное, надо как-то с этим бороться, я не знаю. "Очень уж осторожно", - казалось мне то и дело (но осторожность, по-моему, вообще болезнь нашего времени в том, что касается музыки). Скучновато, в общем. Да, я капризничаю. И всё-таки, если сравнить Папе с Тервелем (который тоже крут как Вотан), Папе мне, пожалуй, всё-таки ближе: Тервель уж слишком очеловечивает образ Вотана, что, несмотря на эффектность, несколько искажает картину. Понравилась Фрикка Губановой: достоинство, женственность и ровно столько агрессии, сколько естественно проистечёт из их оскорбления. У был где-то очень правильный пост про Фрикку; интересно, что он скажет про это исполнение. Штемме - это Штемме. Чрезвычайно серёзна и сурова её Брунгильда, даже когда вроде как радуется в начале второго акта. Возможно, потому, что вокально адово даже для неё это начало второго акта, пусть даже она и проходит его с честью. Но далее, когда наступает трагедия, Штемме очень проникновенна и драматически убедительна. В общем, что я тут буду её расписывать, сами послушайте! И обратите особое внимание на то, какое впечатление производит на неё столкновение с Зигмундом. Возвещение Смерти с нею и Кауфманом залью в плеер, буду слушать снова и снова. Хотя эта запись не может сравниваться с величайшими, в ней, и особенно в этих двух героях, есть что-то новое и цепляющее. А это и есть самое главное - жизнь идёт, появляется что-то новое, и мы видим новые черты в старой красоте.

Я очень рада началу выхода этого цикла. Большая часть любимых мною "Валькирий" имеют качество записи от ужасного до очень хорошего винтажного (это если не считать Шолти и студийного Фуртвенглера). Очень здорово было насладиться этой вещью в исполнении не только хорошем, но и местами блестящем (это я про Кауфмана), а также не вызывающем у меня припадков ярости своей концепцией - но тут я умолкну и не буду исходить ядом на то, что темой поста не является. Я с нетерпением жду других частей цикла и надеюсь, что 200летие Вагнера подарит нам ещё много хороших записей, такого уровня и ещё лучше! Например, "Парсифаля" с Кауфманом и Никитиным, который назревает в Met. Ждём не дождёмся ^_^

Всё-таки я не понимаю утверждающих, что у Сазерленд "прекрасная техника, но невыразительная актёрская игра", или что она вообще безэмоциональная, или что она напоминает им мороженую рыбу... Ну, вы понимаете, о какого рода заявлениях я говорю :) Но её "Травиата", особенно вторая, в привычной нам компании Бонинга и Паваротти - это же убийственно. Может, некоторые люди путают достоинство с отмороженностью.
К сожалению, у меня совершенно нет времени пространно писать об этой "Травиате" (хотя очень хочется) - позащищаю хотя бы честь Дамы!