Коротко об актуальном. Давненько не было "Аид".

Очередная "Аида" - с Такером, Нильссон и Черней.

А что у меня ещё было накачано...

Если кому интересно: вот отрывки ещё одной "Кармен" с Корелли и Гуэльфи. В заглавной роли - Пиа Тассинари. Очень непростая певица и интересная Кармен. Жаль, что только отрывки - может, где-то и целое есть. Звук чистенький. На итальянском. 57 год.
В высшей степени неприличная вещь *_*

Внезапно Carmen (Dervaux, 1959)

Я уже жаловалась, кажется, что не люблю "Кармен". Но вдруг среди груд накачанного обнаружилась форма её, которая вызывает у меня чистый, незамутнённый восторг и писк. Я даже преступно про неё в жежешечку пишу, хотя мысленно себе запретила отвлекаться.
Само собой, это относительно древняя шипящая запись с альтернативным дирижированием, порезанная, и притом на итальянском. Ничего - я уже привыкла к тенденции и не комплексую, что изысканные тонкие красоты зачастую оставляют меня равнодушной.

Если говорить именно о "Кармен", то там, мне кажется, музыка не настолько крута, чтобы подавать её сияющую и сферическую в вакууме. Это будет скучно (мне, по крайней мере). Зато она даёт всем действующим лицам - возможно, кроме Микаэлы - множество возможностей эпатировать и звездить. Вполне возможно, именно это качество и дало "Кармен" её совершенно несоразмерную (на мой взгляд) популярность. Если же эпатируют и звездят выдающиеся актёры, то у действия даже будет смысл.

Хотя музыка тут и не самая крутая в оперном репертуаре, "Кармен" мне не нравилась не из-за этого. Музыка достаточно хороша, чтобы ею наслаждаться. Сама по себе она, в конце концов, много лучше, чем во всех знакомых мне мюзиклах. Мне не нравилась "Кармен", потому что казалась занудной, как адский ад. И я считаю, что, если в этой опере не жечь почти дурновкусно, то она и останется нудятиной. В записи по ссылке устроено такое, знаете, действо. А альтернативное дирижирование спасает для меня даже дуэты с Микаэлой: "Pierre Dervaux is a willing co-conspirator in this anti-French performance", как прикольно сказал кто-то на Амазоне. (Нет, говорю же! Я не буду комплексовать, что с моим вкусом что-то не так!) 

В общем, я начинаю понимать, что затащило эту вещь на пьедестал - хотя и продолжаю настаивать на соблюдении масштаба: есть музыка великая, а есть - прикольная, и это прикольная. Очень прикольная. Я беру назад свои ругательные слова.

***

Эта "Кармен", к слову, обратила моё внимание на одну вещь: Корелли и Гуэльфи всегда потрясающе звучат в ансамбле. Их сцена в "Аиде" (ну, самая главная катастрофа, где son disonorato) и допрос из "Тоски" накрепко засели у меня в сердце. И если Корелли - это всегда блистательно Корелли, то Гуэльфи изображает очень разных персонажей, хотя и неизменно выразительных. Из всех Амонасро, что я слышала, он создал самый многогранный образ. Мне было очень интересно услышать ещё одну оперу, где они с Корелли противостоят друг другу. Тем интереснее, что здесь Гуэльфи явственно держит верх, а кореллиевый персонаж - надтреснутый и с самого начала какой-то пропащий. В "Аиде" и "Тоске" всё не так. (По крайней мере, уточню я очень политкорректно, в том, как я слушаю "Тоску". Пфффф).

***

Симионато и Корелли тут дают много того, чем знамениты, а Гуэльфи - суперски яркий Эскамильо. Он даже почти украдывает у них всё шоу. Френи без конца пела Микаэлу, и я не ждала ничего нового, но внезапно тут она просто прелестна. В сто раз лучше, чем в караянском фильме, правда. Возможно, все жгли и её заразили, а может, она тут просто юна и особенно чудесна. На фоне этого хор и оркестр... Ну ок :)))
Я повелась, как обычно, на Корелли, а получила в целом замечательный дисочек, в котором отнюдь не Корелли самое главное, потому как общее больше суммы частностей.

So many words to write, so little time

Я отвечу angelodifuoco про драматическую форму "Дона Карлоса" и "Трубадура", а eye_ame - про "Тоску", в частности "Тоску" с Хоттером и Юринац, а также про религиозную тему в этой опере. Это я сигнализирую, что не забыла, и что очень заинтересована в продолжении дискуссий. Но пока что - увы, см. тайтл.

С изрядным запозданием отвечаю наконец на вопросы от ! Желающим тоже дам вопросы.
Вопросы от Аяме были такие:

1. Чем ворон похож на конторку Британия похожа для тебя на Питер? Или совсем вапще ничем?
2. Как ты представляешь себе идеальное первое знакомство с некой оперой? Сначала послушать, потом посмотреть, или там сначала почитать о, потом сходить в театр, етц? Были ли оперы, с которыми ты знакомилась именно так?
3. Что для тебя значит "плохое исполнение" оперной роли? Что делает исполнение плохим? Чего ты не прощаешь?
4. Ты занимаешься музыкой иначе чем как слушатель? Да-нет-как именно-почему-как давно-насколько сложно-чем прикольно? Считаешь ли ты, что обучение музыке помогает слушать?
5. Что для тебя было в школьном обучении самым неприятным?
6. Есть ли у тебя какое-нибудь Мнение относительно оцифровки музыки? Ну там только винил, только лослесс, запись сразу в цифру не трЪ?..