пятница, 24 января 2014 г.
понедельник, 20 января 2014 г.
Клаудио Аббадо умер :( Он прожил долгую жизнь и успел сделать столько прекрасного - но оттого не менее грустно... Я так люблю этот "Реквием", послушайте его.
среда, 8 января 2014 г.
я сегодня троватор
Не особенно надеюсь на успех, но очень-очень разыскивается вот такая "Аида":
Aida: Martina Arroyo;
Radamès: James McCracken;
Amneris: Grace Bumbry;
Amonasro: Anselmo Colzani;
Ramfis: Ezio Flagello;
King: Paul Plishka;
Dir.: Fausto Cleva;
Metropolitan Opera House, 1970
Мироздание, имей пьету, там Аида мечты и Амнерис мечты вместе же, и Радамес у них хороший. Но не получается. "Аида Ведищева - Не Родись Красивой - 1970" - сколько угодно, а чтобы Арройо и Бамбри - этого нет. Тем не менее, на ютьюбе выложено много кусков, а значит, и сам бутлег целиком где-нибудь да есть. Проблема в том, что это "где-нибудь" - это не только не доступные мне просторы интернета, но даже не айтьюнз и не Амазон (или я ищу как-то неправильно). Может быть, кто-нибудь где-нибудь слышал?
Говорят, на сайте Met можно как-то всякое слушать и смотреть? К сожалению, я ничего не знаю об этом.
Чтобы не просто помощи просить, положу сюда для всех хоть кусочек искомого. Нельзя же Вагнера положить, а Верди для равновесия не положить... :)
Aida: Martina Arroyo;
Radamès: James McCracken;
Amneris: Grace Bumbry;
Amonasro: Anselmo Colzani;
Ramfis: Ezio Flagello;
King: Paul Plishka;
Dir.: Fausto Cleva;
Metropolitan Opera House, 1970
Мироздание, имей пьету, там Аида мечты и Амнерис мечты вместе же, и Радамес у них хороший. Но не получается. "Аида Ведищева - Не Родись Красивой - 1970" - сколько угодно, а чтобы Арройо и Бамбри - этого нет. Тем не менее, на ютьюбе выложено много кусков, а значит, и сам бутлег целиком где-нибудь да есть. Проблема в том, что это "где-нибудь" - это не только не доступные мне просторы интернета, но даже не айтьюнз и не Амазон (или я ищу как-то неправильно). Может быть, кто-нибудь где-нибудь слышал?
Говорят, на сайте Met можно как-то всякое слушать и смотреть? К сожалению, я ничего не знаю об этом.
Чтобы не просто помощи просить, положу сюда для всех хоть кусочек искомого. Нельзя же Вагнера положить, а Верди для равновесия не положить... :)
Забавное дело: в балладе Сенты я привыкла слышать Ach! wann wirst du, bleicher Seemann, es finden? (имеется в виду ein Weib). Слушаю я одного недавнего "Голландца", вдруг слышу - sie finden. Ну, думаю, до чего толерантность дошла, переделывать моего "Голландца"! :)) Принялась гуглить либретто, и вы представляете, гуглится исключительно Ach! wann wirst du, bleicher Seemann, sie finden?. Я удивилась и стала переслушивать ранее слышанные записи. Все поют как в либретто, но Астрид Варнай упорно поёт es, а Анья Силья и Биргит Нильссон к ней присоединяются. Неудивительно, в общем, почему я так выучила. Любимые Сенты же - Варнай и Силья!
(Во втором куплете Ach, könntest du, bleicher Seemann, es finden! не считается, потому что там речь идёт не об ein Weib, а о das Heil).
Для моих далёких от немщины друзей: слово das Weib, женщина/жена, в немецком языке среднего рода, местоимение es - тоже и, следовательно, грамматически согласуется ein Weib. Sie - местоимение женского рода и подходит скорее по логике вещей, чем по грамматике. В общем, вот такая вот забавная мелочь.
Хорошо, что я хоть "Тристана" заслушивала до дырок не по записи Варнай-Винай, а всё-таки по Нильссон-Виндгассену. А то Винай там в третьем акте не то что род местоимения меняет, а вообще слова переставляет до полного сюрреализма... Не то чтобы сюрреалистический бред не шёл третьему акту "Тристана", но лучше текста всё-таки держаться...
_______
Вот, послушайте Анью Силью в роли Сенты, раз пришлось к слову. Я ужасно люблю таких сопрано, хотя многие ругают тембр и у Сильи, и у чем-то похожей на неё в другом репертуаре Эрвы Нелли. Но меня они обе неслыханно цепляют, и я их не променяю на самых прекрасных тётечек с тембром как у Кабалье :).
А вот вам и Варнай, чтобы вы знали, кто и в какой роли съел мою душу лет эдак 5 назад. Или больше? Не помню.
(Тут, в отличие от моей любимой записи, "sie", кстати).
(Во втором куплете Ach, könntest du, bleicher Seemann, es finden! не считается, потому что там речь идёт не об ein Weib, а о das Heil).
Для моих далёких от немщины друзей: слово das Weib, женщина/жена, в немецком языке среднего рода, местоимение es - тоже и, следовательно, грамматически согласуется ein Weib. Sie - местоимение женского рода и подходит скорее по логике вещей, чем по грамматике. В общем, вот такая вот забавная мелочь.
Хорошо, что я хоть "Тристана" заслушивала до дырок не по записи Варнай-Винай, а всё-таки по Нильссон-Виндгассену. А то Винай там в третьем акте не то что род местоимения меняет, а вообще слова переставляет до полного сюрреализма... Не то чтобы сюрреалистический бред не шёл третьему акту "Тристана", но лучше текста всё-таки держаться...
_______
Вот, послушайте Анью Силью в роли Сенты, раз пришлось к слову. Я ужасно люблю таких сопрано, хотя многие ругают тембр и у Сильи, и у чем-то похожей на неё в другом репертуаре Эрвы Нелли. Но меня они обе неслыханно цепляют, и я их не променяю на самых прекрасных тётечек с тембром как у Кабалье :).
А вот вам и Варнай, чтобы вы знали, кто и в какой роли съел мою душу лет эдак 5 назад. Или больше? Не помню.
(Тут, в отличие от моей любимой записи, "sie", кстати).
понедельник, 6 января 2014 г.
Это весной на coursera стартует курс Exploring Beethoven's Piano Sonatas, который я собираюсь послушать. Может, кому-то ещё здесь будет интересно. Первая лекция состоится 13 марта.
Turandot (Molinari-Pradelli, 1961)
Здравствуйте, мои дорогие! С минувшими вас праздниками, и с актуальными тоже (Рождество же!). Я очень медленно и нудно возвращаюсь к своим обычным делам, и в процессе послушала очередную "Турандот". Вот такую:
Как видите, многие имена тут хорошо знакомы по другим, более знаменитым записям "Турандот". Нильссон - это ультимативно. Молинари-Праделли - это дирижёр, записавший ту самую плазменно-пылающую студийку с Корелли и тоже с Нильссон; Никола Заккариа - выдающийся исполнитель Тимура, которого можно услышать, например, в студийной записи Эреде и "живой" из Ла Скала с К., Н. и Вишневской. Поэтому внимание на себя обращают в первую очередь Джузеппе ди Стефано (представленный, но не оверзаписанный в роли Калафа) и Леонтин Прайс со своей, насколько мне известно, единственной полной записью партии Лю.
Про Леонтин Прайс я сразу скажу, что это это вообще гениально, что это потрясающе, что это живая, сияющая, трогательная, жертвенная Лю, самая лучшая слышанная мною и вообще. Вы можете не разделить моих восторгов, но слышать нужно непременно. Лю Прайс в некотором роде анти-Вишневская, в том смысле, что тоже круто, но надрывности никакой нет. Её голос - одновременно тёмный и яркий (вообще, так Тосканини про Корелли сказал, но я использую), тёплого тембра, и он потрясающе звучит в ансамбле с ледяным, режущим голосом Нильссон. К слову о Нильссон, это одна из её лучших Турандот, что я слышала, значительно выигрывающая и у студийки, и у ряда других живых записей. Элегантность и холодная женственность, конечно, идут этого образу только на пользу, а несколько меньшая брутальность, чем в студийке, картины тоже не портит.
Был бы тут ди Стефано таким же, как примерно пятью годами ранее, этой записи вообще цены бы не было. Увы, он хотя и по-прежнему ди Стефано, но в первом акте сдавленные верхние ноты и трудноописываемый неприятный оттенок в тембре голоса немного сбивают с просходящего должный благородный пафос. Это обидно, потому что Non piangere, Liù - одна из 2 моих любимых пуччиниевских арий вообще, и я всегда при прослушивании "Турандот" жду её особенно. Но ко второму и особенно к третьему акту ди Стефано распелся и провёл свои сцены с лиризмом проникновенным и пылким, хоть и не без перепутанных слов. После Nessun dorma ужасно много хлопали, но надо сказать, что не на каждом спектакле после Signore, ascolta хлопают столь же долго (я проверяла по часам).
В общем, впервые в моей жизни "Турандот", где Лю ультимативно главнее всех. Если бы я раньше не слышала так много Нильссон, я, конечно, тоже впечатлилась бы страшно, но проблема в том, что я слышала ну очень много Нильссон в роли Турандот, и шок миновал. :)
Молинари-Праделли, по-моему, задался твёрдой целью выжать из "Турандот" раза в полтора больше пафоса, чем это в принципе возможно. Я в целом предпочитаю более сбалансированную студийную запись, но и тут есть очень интересные моменты (такие как появление Турандот в третьем акте).
Хор в Вене был просто потрясающий, я по-новому услышала некоторые сцены, и особенно впечатлилась служанками Турандот (которые Silenzio, silenzio). Министры славные. Любителям старых вагнерианских записей будет интересно услышать Петера Кляйна, много певшего Миме, в небольшой роли Императора.
К диску прилагаются очень милые фрагменты "Бала-маскарада" на немецком с участием Нильссон.
___
А ещё я ходила в Лондоне на "Кармен", там был ошизительный, просто потрясающий корейский тенор! На что прохладно отношусь к "Кармен", но я хлопала так, что чуть вниз не упала! Подробнее напишу потом.
Как видите, многие имена тут хорошо знакомы по другим, более знаменитым записям "Турандот". Нильссон - это ультимативно. Молинари-Праделли - это дирижёр, записавший ту самую плазменно-пылающую студийку с Корелли и тоже с Нильссон; Никола Заккариа - выдающийся исполнитель Тимура, которого можно услышать, например, в студийной записи Эреде и "живой" из Ла Скала с К., Н. и Вишневской. Поэтому внимание на себя обращают в первую очередь Джузеппе ди Стефано (представленный, но не оверзаписанный в роли Калафа) и Леонтин Прайс со своей, насколько мне известно, единственной полной записью партии Лю.
Про Леонтин Прайс я сразу скажу, что это это вообще гениально, что это потрясающе, что это живая, сияющая, трогательная, жертвенная Лю, самая лучшая слышанная мною и вообще. Вы можете не разделить моих восторгов, но слышать нужно непременно. Лю Прайс в некотором роде анти-Вишневская, в том смысле, что тоже круто, но надрывности никакой нет. Её голос - одновременно тёмный и яркий (вообще, так Тосканини про Корелли сказал, но я использую), тёплого тембра, и он потрясающе звучит в ансамбле с ледяным, режущим голосом Нильссон. К слову о Нильссон, это одна из её лучших Турандот, что я слышала, значительно выигрывающая и у студийки, и у ряда других живых записей. Элегантность и холодная женственность, конечно, идут этого образу только на пользу, а несколько меньшая брутальность, чем в студийке, картины тоже не портит.
Был бы тут ди Стефано таким же, как примерно пятью годами ранее, этой записи вообще цены бы не было. Увы, он хотя и по-прежнему ди Стефано, но в первом акте сдавленные верхние ноты и трудноописываемый неприятный оттенок в тембре голоса немного сбивают с просходящего должный благородный пафос. Это обидно, потому что Non piangere, Liù - одна из 2 моих любимых пуччиниевских арий вообще, и я всегда при прослушивании "Турандот" жду её особенно. Но ко второму и особенно к третьему акту ди Стефано распелся и провёл свои сцены с лиризмом проникновенным и пылким, хоть и не без перепутанных слов. После Nessun dorma ужасно много хлопали, но надо сказать, что не на каждом спектакле после Signore, ascolta хлопают столь же долго (я проверяла по часам).
В общем, впервые в моей жизни "Турандот", где Лю ультимативно главнее всех. Если бы я раньше не слышала так много Нильссон, я, конечно, тоже впечатлилась бы страшно, но проблема в том, что я слышала ну очень много Нильссон в роли Турандот, и шок миновал. :)
Молинари-Праделли, по-моему, задался твёрдой целью выжать из "Турандот" раза в полтора больше пафоса, чем это в принципе возможно. Я в целом предпочитаю более сбалансированную студийную запись, но и тут есть очень интересные моменты (такие как появление Турандот в третьем акте).
Хор в Вене был просто потрясающий, я по-новому услышала некоторые сцены, и особенно впечатлилась служанками Турандот (которые Silenzio, silenzio). Министры славные. Любителям старых вагнерианских записей будет интересно услышать Петера Кляйна, много певшего Миме, в небольшой роли Императора.
К диску прилагаются очень милые фрагменты "Бала-маскарада" на немецком с участием Нильссон.
___
А ещё я ходила в Лондоне на "Кармен", там был ошизительный, просто потрясающий корейский тенор! На что прохладно отношусь к "Кармен", но я хлопала так, что чуть вниз не упала! Подробнее напишу потом.
Подписаться на:
Сообщения (Atom)