Внезапно Carmen (Dervaux, 1959)

Я уже жаловалась, кажется, что не люблю "Кармен". Но вдруг среди груд накачанного обнаружилась форма её, которая вызывает у меня чистый, незамутнённый восторг и писк. Я даже преступно про неё в жежешечку пишу, хотя мысленно себе запретила отвлекаться.
Само собой, это относительно древняя шипящая запись с альтернативным дирижированием, порезанная, и притом на итальянском. Ничего - я уже привыкла к тенденции и не комплексую, что изысканные тонкие красоты зачастую оставляют меня равнодушной.

Если говорить именно о "Кармен", то там, мне кажется, музыка не настолько крута, чтобы подавать её сияющую и сферическую в вакууме. Это будет скучно (мне, по крайней мере). Зато она даёт всем действующим лицам - возможно, кроме Микаэлы - множество возможностей эпатировать и звездить. Вполне возможно, именно это качество и дало "Кармен" её совершенно несоразмерную (на мой взгляд) популярность. Если же эпатируют и звездят выдающиеся актёры, то у действия даже будет смысл.

Хотя музыка тут и не самая крутая в оперном репертуаре, "Кармен" мне не нравилась не из-за этого. Музыка достаточно хороша, чтобы ею наслаждаться. Сама по себе она, в конце концов, много лучше, чем во всех знакомых мне мюзиклах. Мне не нравилась "Кармен", потому что казалась занудной, как адский ад. И я считаю, что, если в этой опере не жечь почти дурновкусно, то она и останется нудятиной. В записи по ссылке устроено такое, знаете, действо. А альтернативное дирижирование спасает для меня даже дуэты с Микаэлой: "Pierre Dervaux is a willing co-conspirator in this anti-French performance", как прикольно сказал кто-то на Амазоне. (Нет, говорю же! Я не буду комплексовать, что с моим вкусом что-то не так!) 

В общем, я начинаю понимать, что затащило эту вещь на пьедестал - хотя и продолжаю настаивать на соблюдении масштаба: есть музыка великая, а есть - прикольная, и это прикольная. Очень прикольная. Я беру назад свои ругательные слова.

***

Эта "Кармен", к слову, обратила моё внимание на одну вещь: Корелли и Гуэльфи всегда потрясающе звучат в ансамбле. Их сцена в "Аиде" (ну, самая главная катастрофа, где son disonorato) и допрос из "Тоски" накрепко засели у меня в сердце. И если Корелли - это всегда блистательно Корелли, то Гуэльфи изображает очень разных персонажей, хотя и неизменно выразительных. Из всех Амонасро, что я слышала, он создал самый многогранный образ. Мне было очень интересно услышать ещё одну оперу, где они с Корелли противостоят друг другу. Тем интереснее, что здесь Гуэльфи явственно держит верх, а кореллиевый персонаж - надтреснутый и с самого начала какой-то пропащий. В "Аиде" и "Тоске" всё не так. (По крайней мере, уточню я очень политкорректно, в том, как я слушаю "Тоску". Пфффф).

***

Симионато и Корелли тут дают много того, чем знамениты, а Гуэльфи - суперски яркий Эскамильо. Он даже почти украдывает у них всё шоу. Френи без конца пела Микаэлу, и я не ждала ничего нового, но внезапно тут она просто прелестна. В сто раз лучше, чем в караянском фильме, правда. Возможно, все жгли и её заразили, а может, она тут просто юна и особенно чудесна. На фоне этого хор и оркестр... Ну ок :)))
Я повелась, как обычно, на Корелли, а получила в целом замечательный дисочек, в котором отнюдь не Корелли самое главное, потому как общее больше суммы частностей.