Новая гергиевская "Валькирия" с Кауфманом

а также Ниной Штемме, Рене Папе, Аньей Кампе и русскими солистами Михаилом Петренко и Екатериной Губановой на отрицательных ролях. (Не то чтобы я всерьёз считала Фрикку злом; мне просто хотелось это сказать. :D) Помимо Фрикки и Хундинга, Мариинский театр дарует этой записи валькирий, которые не Брунгильда, дирижёра и оркестр.

Ну что ж. Как некоторые из вас, наверное, знают, пресловутая "Валькирия" вышла (и вот уже несколько часов как продаётся на Амазоне). За нею со временем последуют остальные части тетралогии: это проект к 200летию рождения Вагнера, который Гергиев обещал уже некоторое время назад. И вот начинает даровать.
Для меня это был, как ни странно, первый случай нормально ознакомиться с гергиевским Вагнером. В Мариинку-то я ходила, конечно, но вагнеровские походы пришлись на самое начало моего увлечения музыкой, так что оценить дирижирование я никак не могла. Могла сказать только одно: впечатляет. Потом я смотрела видеозаписи мариинского "Кольца", но они лажовы в плане качества записи, и трудно сказать что-то определённо.
По итогам прослушивания я скажу то же, что раньше говорила и про невагнеровского Гергиева: не понимаю, на что все ругаются. Не слышу никаких громыханий и глушения солистов, и насилия над авторским замыслом не слышу тоже. Очень уравновешенное, зрелое, сдержанное прочтение. Даже какое-то слишком сдержанное на мой вкус: музыка Вагнера, конечно, штука серьзная, но всё-таки пылания и чувства в ней не меньше, чем смысла. Гергиев использует эффектность очень скупо, и только в самые располагающие моменты, когда совсем уж меч из дерева вытаскивают!

Йонас Кауфман, конечно, здесь самая большая радость. Его Зигмунду присущи как героика и благородство, так и лиризм. Поскольку мне пока так и не довелось посмотреть новое "Кольцо" с ним из Met, послушать эту "Валькирию" было особенно интересно. Лиричность и проникновенность в его образе всё же преобладают, и Winterstürme - самый, пожалуй, впечатляющий момент в первом акте, если не вообще в записи. Но он привносит и героичные стороны, как в Siegmund heiss ich. Моё сердце, конечно, останется с Винаем, Вингдгассеном и Кингом, но они вообще слишком прекрасны, чтобы кто-то поколебал их пьедестал. Анья Кампе - хорошая Зиглинда, и голос у неё очень красивый. Ничего принципиально нового она в этот образ не привносит, ну и ладно, зато при ней Кауфман есть. Михаил Петренко - какой-то предельно благородный Хундинг. Безусловно, у этого персонажа есть своя правота, и основательная (я считаю, немалая часть привлекательности Зигмунда - как раз в его "неправоте" рядом с Хундингом и Фриккой), но всё же Вагнер написал этого героя достаточно зловещим в отношении музыки, и можно было бы использовать эту возможность чуть больше...
Рене Папе - это ожидаемо высокий уровень, но мы избалованы доступностью эталонных записей, и на их фоне даже очень хороший уровень может показаться бледноват. Наверное, надо как-то с этим бороться, я не знаю. "Очень уж осторожно", - казалось мне то и дело (но осторожность, по-моему, вообще болезнь нашего времени в том, что касается музыки). Скучновато, в общем. Да, я капризничаю. И всё-таки, если сравнить Папе с Тервелем (который тоже крут как Вотан), Папе мне, пожалуй, всё-таки ближе: Тервель уж слишком очеловечивает образ Вотана, что, несмотря на эффектность, несколько искажает картину. Понравилась Фрикка Губановой: достоинство, женственность и ровно столько агрессии, сколько естественно проистечёт из их оскорбления. У был где-то очень правильный пост про Фрикку; интересно, что он скажет про это исполнение. Штемме - это Штемме. Чрезвычайно серёзна и сурова её Брунгильда, даже когда вроде как радуется в начале второго акта. Возможно, потому, что вокально адово даже для неё это начало второго акта, пусть даже она и проходит его с честью. Но далее, когда наступает трагедия, Штемме очень проникновенна и драматически убедительна. В общем, что я тут буду её расписывать, сами послушайте! И обратите особое внимание на то, какое впечатление производит на неё столкновение с Зигмундом. Возвещение Смерти с нею и Кауфманом залью в плеер, буду слушать снова и снова. Хотя эта запись не может сравниваться с величайшими, в ней, и особенно в этих двух героях, есть что-то новое и цепляющее. А это и есть самое главное - жизнь идёт, появляется что-то новое, и мы видим новые черты в старой красоте.

Я очень рада началу выхода этого цикла. Большая часть любимых мною "Валькирий" имеют качество записи от ужасного до очень хорошего винтажного (это если не считать Шолти и студийного Фуртвенглера). Очень здорово было насладиться этой вещью в исполнении не только хорошем, но и местами блестящем (это я про Кауфмана), а также не вызывающем у меня припадков ярости своей концепцией - но тут я умолкну и не буду исходить ядом на то, что темой поста не является. Я с нетерпением жду других частей цикла и надеюсь, что 200летие Вагнера подарит нам ещё много хороших записей, такого уровня и ещё лучше! Например, "Парсифаля" с Кауфманом и Никитиным, который назревает в Met. Ждём не дождёмся ^_^