Вот вам картиночек

Поль Деларош. Генриетта-Гертруда Зонтаг в роли донны Анны (ага, моцартовской донны Анны).





В Эрмитаже висит, между прочим. Автор недавно совершенно убил меня вот этим в Национальной Галерее; наблюдать оригиналы рулит.

А вот гравюра, сделанная с этого портрета:



Очень похоже на то, что мне в Идеальном Случае хочется наблюдать: небольшая такая донна Анна и большое чёрное платье.

А вот в той же роли Джулия Гризи, для которой Доницетти написал партию Норины. Кто автор портрета, я, к сожалению, не нашла.




Донны Анны из "Каменного гостя" тут не будет, потому как это совсем другая песня. Репинская, например.

Кстати, интересно всё-таки, почему Пушкин как явно уподоблял некоторые сцены своего "Каменного гостя" моцартовским, даже эпиграф поставил - притом что его история, как мне кажется, принципиально про другое. Дон Гуан же, похоже, тамошнюю Анну по-настоящему полюбил... или это он всех по-настоящему любит? Но умирает с её именем, однако же, на устах. И от явного противопоставления у Пушкина никуда не денешься - есть всякая там Лаура, а есть донна Анна.
И нет чтобы статую на обед пригласить, как все приличные Дон Жуаны - развёл цинизм и попросил Командора посторожить двери, пока он будет на свиданке с его супругой. И получается как бы, что на Дон Гуана навешивается извечная тема "настоящая любовь = смерть". Вроде какпотому его низвергло в ад, что он наконец-то серьёзно к кому-то привязался, а не с лаурами зажигает. (Кстати, об этой Лауре: опять пинают Петрарку, забавно).
Непонятно, короче. Вообще, никогда не втыкала в "Маленькие трагедии", хотя, конечно, интересно очень-очень.