У меня тут совершенно богическая студийная "Баттерфляй" с Тебальди, Бергонци и Коссотто, которую и так все знают, конечно, ну и ладно.
Чтобы вникнуть в вещь с не понравившейся когда-то музыкой и ещё меньше понравившимся сюжетом, мне нужно было время и редкостно нарлотоугодный каст. Ну и вы видите, что это он. Конечно, эта музыка слишком уж декоративна и нарочита (не знаю, как лучше сказать), чтобы проникнуть мне в самое сердце, но какая неописуемая красотища!
С интересом послушала Бергонци в роли человека без нравственности и силы воли. Очень занимательно, но, если говорить о "тенорах-негодяях", то я - с Герцогом, конечно. Пинкертон - это по-человечески заурядно, а Герцог - весьма интересно и прекрасно!
Основания для сравнения - самые эфемерные, конечно. Типа, оба негодяи и обоих пел Бергонци.
Но вообще, Баттерфляй - это же про людей без силы воли. Ни Пинкертон, ни Шарплес не могут сделать, что надо, сначала - потому, что даже в голову не приходит, а потом им стрёмно. А сопрана от этого страдает немыслимо, и она достаточно волевая, чтобы убить себя. Потому она вроде как труъ. (И тут профессиональный внутренний голос подавляет все мои поползновения высказаться самой по поводу отношений между полами, между культурами и с собственным мозгом, потому что к опере эти суждения прямо относиться никак не могут, пока я не учту, как это всё работает внутри оперы).
Юная Коссотто просто дарила мне радость, как всегда. Яркие героини второго плана рулят. А кстати о "Риголетто", вы слышали Коссотто-Маддалену? Это тоже очаровательно!
Тебальди велика и прекрасна! Хотя, конечно, её героине явно не 15 лет, и вообще, само её присутствие привносит Масштаб, тут несколько лишний... По мне, ей (чисто драматически) лучше подходят Аида и прочие роли такого размаха, а не суицидальные пуччиниевские тян. Но это соображание никак не умаляет, конечно, тебальдиевских красоты и величия.
Серафин мне всегда очень нравился, а тут про его дирижирование я могу сказать так: меня внезапно очень вклинило звучащее и сложилось из блестящих бессмысленных кусочков в целую картину. И это же замечательно! Вот скажите, почему на меня Караян так плохо работал?
Ну вот, хотела запостить две строчки, получились опять какие-то флуды -_-
А я всего две мадамы видела, одна с Френи и Доминго, а вторая вообще японский фильм-опера, сокращенный...
ОтветитьУдалитьТебальди ИМХО из Баттерфляй ну хоть что-то сделала. Потому что виктимную Френи мне хотелось только ещё разочек пнуть ;) Впрочем, мне всё равно очень нравится Френи в этой роли.
ОтветитьУдалитьА Серафин офигенный. Отдельное ему от меня спасибо за "Мефистофеля" Бойто (да, с Тебальди ;)).
Ну что сделаешь, это героиня такая!
ОтветитьУдалитьПожалуй, so far это единственная роль, которую пели и Каллас и Тебальди, и я предпочитаю Каллас с её ультраэффектной истерикой. Обычно - наоборот :)))
А я не слышал Каллас. Может, я бы тоже её полюбил, но мне пока не до "Мадамы"; ставлю крестик где-то в конце списка ;)
ОтветитьУдалитьФильм с Френи очень красивый! Мне его есть было почему-то скучно, но я сейчас наслушаюсь всякого и, может, пересмотрю...
ОтветитьУдалитьОйойой, она в своей студийке няшно жжёт. :)
ОтветитьУдалитьНо вообще, Мадама - это очень под настроение...
Я "Мадаму" люблю как идею. То есть раз в сто лет мы с ней встречаемся – и я переживаю катарсис. Но чаще встречаться не тянет ;)
ОтветитьУдалитьА мне не было скучно, я прям вся похолодела от ужаса в самом начале, когда Доминго выскочил из домика, разорвав бумажную стену, и сразу поняла...
ОтветитьУдалитьОн нудноватый, по-моему, но там есть очень виновые штуки, которых я от Поннеля прям не ждал.
ОтветитьУдалитьМне очень понравился фильм как фильм (в отличие от общественности, я Поннеля люблю и уважаю), но Караян, как водится, делал что-то хрустально-высокоэстетичное и для меня никак не понятное.
ОтветитьУдалитьА "Отелло" у него! Это же просто ах!
ОтветитьУдалитьКак я уже написала Аяме, мне очень понравилось оно как фильм, я именно караянский стиль понимаю не всегда. Девочка предместья, чё. Мне надо, чтобы, если уж Пыщини, то ПЫЩЬ :)))))))
ОтветитьУдалитьКараян не знаю, что именно там делает, хотя пресловутый хор con bocca chiusa там мой любимый из известных.
ОтветитьУдалитьНадо пересмотреть-переслушать, короче. До сих пор моё знакомство было очень поверхностным. И я точно буду заслушивать его же дисочек Френи-Паваротти, ибо это, по мне, идеальный каст для почти любого Пуччини.
ОтветитьУдалить(Интересно, бывает ли такая "Турандот"? Ну, чтобы Лю, конечно).
Пуччиниевские тян! :-D :-D :-D
ОтветитьУдалитьНасколько я понимаю по контексту, самоубийство Баттерфляй как сильный жест для тебя не труЪ?
Если что, я не слушала оперу, я спрашиваю, потому что мне интересно :-). Я начала смотреть кино с Френи и Доминго... только начала и всё начинаю и начинаю))))
В рамках оперы, как написал её Пуччини, это очень клёвое разрешение истории, и очень in character. Если спросить меня лично, вне оперы - то самоубиваться по поводу того, что тебя бросили, перед этим униженно прострадав два акта... Эмммм... Лажа :D
ОтветитьУдалитьПосмотри, хорошее кино :)
Да и по культуре вроде правильно :-D
ОтветитьУдалитьВ чём пенка, поняла). Ну да, самоубийство это вообще как-то...
Это так, европейцы в то время как раз открывали для себя Японию. Я даже не знаю, где стилизации под восточную музыку круче: там или в "Турандот".
ОтветитьУдалитьКак, где стилизации круче? У Бородина и Римского-Корсакова, конечно!
ОтветитьУдалитьОткрывать оперу фугато ("Мадам Баттерфляй") - это не по-восточному, открывать её битональщиной ("Турандот") - тоже.:)
Нечестно такие сравнения приводить ;)))
ОтветитьУдалитьЯ где-то читала мнение, что в "Турандот"-де ну не тоооо, потому что там Пуччини не ставил цели изобразить культуру, а в Мадаме столкновение этих самых культур и пр. И даже что в "Турандот" ну не тааа стилизация, только одну, вон, китайскую песню взял. Не знаю, не знаю, но за что купила, за то и продаю :-)
ОтветитьУдалитьВ каком смысле "то" и "не то"? Я не думаю, что Пуччини ставил своей целью написать что-то похожее на аутентичную музыку. Он хотел создать образ сказочного Китая в "Турандот", и для этого пользовался стилизацией, ну вроде как делал восточный колорит такой. Этот самый "Цветок жасмина", по-моему, в его обработке звучит как нормальная такая мелодия пуччиниевская :)
ОтветитьУдалитьПро конкретику Ангел, конечно, лучше скажет.
"Не то" - в смысле не так, как в Мадаме). Так это типа по-серьёзному))).
ОтветитьУдалить