Больше всего мне понравилось то, что Шолти принимает "Риголетто" таким, как он есть, не сглаживая нелепостей и не пытаясь придать действию смыслы, которых там раньше не было (что, скажем, Серафин делает очень здорово и интересно). Похоже, Шолти (как и я) искренне наслаждается гротескностью происходящего. Он ещё сильнее заостряет контрасты и радостно направляет прожекторы на стада роялей, что ломятся из кустов. Эффект потрясающий. Пресловутое Cortigiani, vil razza dannata! я таким не слышала больше никогда и нигде... Впрочем, я ни одну часть "Риголетто" такой больше не слышала никогда и нигде, включая грозу ^_^
А ещё там Меррилл, Моффо и Краус, которыми вряд ли кто-то может быть разочарован. Я тут поняла, что немного устала от перегруженных лишней драматичностью Джильд (да, это очередной камень в огород Марии нашей Каллас и её последовательниц). Всё же "Риголетто" держится на контрастах, и поэтому чем ярче и чище будут характеры героев, тем лучше. По этой же причине я во вчерашнем разговоре с canto_et_spero и yojik_ali не одобряла Доминго в роли Герцога. Ну не может Герцог быть слишком нервным: Герцог же совершенно безоблачный и счастливый пофигист :) В этой записи всё нарлотоугодно как никогда. Хрустально-чистая Джильда Моффо, сияющий радостью и не отягощённый предрассудками вроде совести Герцог Крауса (он же пел в той записи с Бастианини и Скотто... Замечательный Герцог, то радостный, то лиричный!). Ну и Меррилл - это же просто инкарнация высокой мелодрамы. Сиблинги-головорезы также заслуживают всяческого одобрения и восхищения
Моффо в сцене с грозой не делает дополнительную ноту, но делает вскрик. Шолти-стайл такой шолти-стайл.
И всё-таки самое главное здесь - это оркестр. Даже вышеперечисленные прекрасные люди не принесли бы столько радости, когда бы не оркестровые фейерверки. Даже как-то смешно, что я поняла это так поздно...
о, как интересно, прямо послушать захотелось!)))
ОтветитьУдалитьОбожаю эту оперу и после Вашей рецензии послушаю обязательно. Не подскажете, может, где её можно найти?
ОтветитьУдалитьВ самом начале моего поста есть ссылка на рутрекер, там эта запись выложена в составе сборника - вместе с "Трубадуром" и "Травиатой" :)
ОтветитьУдалитьПослушай. Выдающийся артефакт. Я, конечно, не могу обещать, что манера Шолти там понравится тебе (как ты вообще относишься к Шолти?) У него всё всегда очень, так сказать, великомасштабно и полнокровно :) Но с другой стороны, тебе же (внезапно) нравится Ляйнсдорф... Так что почему бы не попробовать ;)
ОтветитьУдалитьда хорошо я отношусь к Шолти) он одну из моих любимых Фигаров записал)
ОтветитьУдалитьУ. Моцарта вот как-то не слышала у него. Но во всём, что я слышала, он всегда подчёркивал в музыке самые важные черты. "Кольцо" у него - сильнейший, наверно, претендент на первое место в записи.
ОтветитьУдалитьНу и вот тебе анекдотец про Шолти и Доминго :)
Спасибо большое! Что-то я сразу ссылки не заметила.
ОтветитьУдалитьанекдот убойный совершенно. )))
ОтветитьУдалитьТрекер у меня не подключился, но нашла эту запись в iTunes: просто сокровище. У меня есть запись Шолти "Волшебной флейты" с Венской филармонией: с неё я начала обожать этого дирижёра. И оркестр у него в "Риголетто" действительно просто потрясающий. И темпы - как раз такие, как я люблю, не загоняет ни Questa o quella, ни La donna e mobile - медленно и со вкусом, смакуя каждую ноту. И в Cortigiani - накрывающая буря страстей.
ОтветитьУдалитьИ удивительным открытием для меня стала Джильда Анны Моффо: для меня её Джильда оказалась просто идеальной, такой, как я всегда хотела слышать эту партию. Пронзительной, лёгкой, лиричной и вместе с тем безупречно техничной и точно следующей музыке.
Спасибо Вам огромное за такое открытие!
Я очень рада, что Вам понравилось! Моей любимой Джильдой всё же остаётся Сазерленд, но в целом эта запись уверенно оттесняет в соей голове Бонинга на второе место. Несмотря даже на Сазерленд и Паваротти :) Всё-таки одно дело - хороший дирижёр, а другое - выдающийся...
ОтветитьУдалитьЕго "Волшебную флейту" немедленно взяла и стала слушать :) У меня теперь подозрение, что я её слушала в бессознательном возрасте именно шолтиевскую, но проверить уже невозможно...
Мне Сазерленд в роли Джильды нравится гораздо меньше, потому что она очень увлекается демонстрацией техники в ущерб музыкальности и выразительности (или, по крайней мере, это происходит в той записи, которую я слышала). Поскольку Паваротти в какой-то степени тоже из этой серии самолюбующихся певцов, то их дуэты мне совсем не понравились, потому что там такое ощущение, что они не дуэт поют, а пытаются перепеть партнёра:)
ОтветитьУдалитьНо это, конечно, моё субъективное мнение, к тому же довольно дилетантское.
Моё мнение, вероятно, ещё более дилетантское, чем Ваше, но не будем же состязаться :)
ОтветитьУдалитьЯ в целом неоднозначно отношусь к огромному списку записей Бонинга, в котором каждая имеет на ключевых ролях именно Сазерленд и Паваротти (даже "Трубадур"!), но я считаю, что там есть как минимум два шедевра - это "Риголетто" и "Травиата". Согласна: Сазерленд и Паваротти - не самые великие актёры, но в том "Риголетто" созданные ими очень простые и яркие образы, мне кажется, попали просто в сердцевину смысла. Возможно, такая яркая "одномерность" просто хорошо накладывается на моё восприятие "Риголетто", я ту запись больше люблю, чем Серафина с Каллас и Гобби, хотя уж там-то актёрская игра на самом высшем уровне :)
Упомянутую "Травиату" я, кстати, предпочитаю более ранней "Травиате" Сазерленд с Бергонци именно по той причине, что Вы озвучили. Её вторая Виолетта не только прекрасна, но и осмыслена, в отличие от очень эффектной первой записи.
P.S. Прошу прощения, "Турандот" с Сазерленд и Паваротти записал Зубин Мета, конечно. Поправила сообщение.
Я про Сазерленд-Паваротти немного другое имела в виду - не актёрскую игру. Я вела речь о том, что иногда (и Сазерленд-Паваротти, на мой взгляд, как раз такой случай) певцы, упиваясь собственным голосом и собственными вокальными возможностями, забывают, что они - часть музыкального ансамбля, и как бы выпадают из общего музыкального пространства оперы.
ОтветитьУдалитьК Каллас-Гобби я тоже несколько прохладна, потому что у них, по-моему, актёрское мастерство существенно перекрывает музыкальную часть. Мне кажется, что Джильда, созданная Каллас, - это совсем не Джильда, написанная Верди.
Хотя к Каллас в целом я отношусь как к певице, которую бессмысленно обсуждать: она была гениальной и единственной, даже несмотря на те объективные недостатки, которые у неё можно найти.
Послушаю более позднюю Виолетту Сазерленд: может быть, изменю своё мнение о ней, потому что в этой партии мне как раз намного ближе Каллас со своей драматичностью и страстностью. Хотя, конечно, это партия сложная, и в разных актах Виолетта совсем разная, но я всё-таки предпочитаю более драматическую трактовку и готова простить отсутствие высочайшей виртуозности Сазерленд в первом акте, если во втором и третьем актах звучит мощь трагедии.
Вот, кстати, я забыла упомянуть еще одну важную вещь о "Риголетто". Для меня Герцог - скорее, драматический тенор, и поэтому я не очень люблю, когда эту партию поют лирические тенора (отсюда и прохлада к Паваротти в этой опере). Мой кумир в этой партии - Марио дель Монако.
ОтветитьУдалитьЭто же относится к тенорам в "Травиате" и "Трубадуре".
О, это очень неожиданное мнение! И интересное. Марио дель Монако - несомненно, великий Манрико, и для меня чуть ли не дефинитивный. А вот в "Травиате" и "Риголетто" я как раз очень люблю Паваротти, мне очень нравятся лёгкие, светлые образы, которые он создаёт.
ОтветитьУдалитьНо тенор, который неизменно вызывает у меня восхищение во всех трёх перечисленных Вами ролях - это Карло Бергонци. Восхитительный совершенно герцог, просто сияет весь, как и Альфредо, как и Манрико. Кстати, по той же ссылке в этом посте есть помимо "Риголетто" ещё и "Травиата" с Кабалье, там как раз поёт Карло Бергонци. Эта запись тоже была для меня новой, и после первого прослушивания очень понравилась. Кабалье - тоже замечательная Виолетта, хотя многие к ней прохладны.
Паваротти в драматических ролях - сложный вопрос. "Трубадур" у них с Сазерленд получился, по-моему, вообще какой-то неуместный, Радамесов и подобных Радамесу много конкурирующих не хуже, но мне весьма нравится Паваротти в пуччиниевских партиях: Каварадосси, Калаф. Хотя в особенности как последний он никогда не достигал того, что те же дель Монако и Корелли, он как-то очень располагает к себе в этих образах, делает их человечными такими, в хорошем смысле мелодраматичными. Наверное, в "Тоске" это более уместно, но и в студийной "Турандот" с ним очень гармонично расставлены акценты.
Каллас вообще много создала образов явно не тех, которые имел в виду композитор, но очень интересных. Джильда - определённо одна из них, но особенно это мне бросилось в глаза в её студийной записи уже упомянутой мною "Турандот". Вообще полная жесть, слушаешь и понимаешь, что Турандот морально права, а остальные - глубоко неправы, и потому головы им рубить гармонично и хорошо. У Пуччини и так всё несладко в этой опере с разумностью и добротой, а тут ещё привнесённые Каллас смыслы... =)
ОтветитьУдалитьЯ думаю, что Сазерленд как Виолетта максимально полагается на музыку Верди, выражая её через себя в полной мере, и как бы позволяя ей самой говорить за себя. Может быть, я выражаюсь мутно, но надеюсь, это не мешает Вам примерно понять, что я имею в виду :) Когда я слушала "Травиату" с ней, я была всей душой увлечена, но полностью теряла связь с сюжетной конкретикой. Мне было ясно, что это - о любви и её трагизме, и об ужасной участи красоты в мире людей, и, пожалуй, на этом всё. То, что героиня куртизанка; соуиальная сторона происходящего; более конкретный психологизм, - то есть всё, что в избытке есть у Каллас, например, - у Сазерленд всего этого нет. Но всё-таки то, что она делает, настолько красиво, что имеет смысл само по себе. И, я думаю, тоже на свой лад доносит до нас вердиевскую мысль. Я считаю, это просто два разных подхода: между Изольдой Нильссон и Изольдой Флагстад тоже ведь, мне кажется, трудно сделать однозначный объективный выбор, хотя субъективно можно предпочитать то или другое исполнение.
Книга о Шолти!
ОтветитьУдалитьДорогие мои друзья! То, что я собираюсь написать, конечно, крайне неприлично. Заранее прошу меня извинить за нахальную саморекламу. Тем не менее...
В конце 2012 года я выпустила книгу к 100-летию мастера под заголовком "Сэр Джордж Шолти. Встречи с Россией" (http://www.arts.msu.ru/news/110). Она довольно бойко продаётся теперь в нескольких местах в Москве.
Думаю всё же, что донести эту информацию до вас, дорогие друзья, будет совсем не лишним. Если у вас возникнут любые вопросы на сей счет, пишите мне на Фейсбуке, ВКонтате или Моём Мире.
Искренне ваша, Екатерина Шелухина (МГУ имени М.В. Ломоносова).
Re: Книга о Шолти!
ОтветитьУдалитьПоздравляю вас с публикацией этой книги, Екатерина, это прекрасная новость! Вероятно, я даже купила бы её, будь я в России.
Re: Книга о Шолти!
ОтветитьУдалитьСпасибо за поздравления! Могу выслать Вам книгу по почте. Пишите на мейл: e.sheluhina@yandex.ru
Re: Книга о Шолти!
ОтветитьУдалитьЯ, наверно, всё же предпочту пока не обременять себя собственностью, но за предложение спасибо. Может быть, когда-нибудь :)
Re: Книга о Шолти!
ОтветитьУдалитьХорошо, Вам виднее!
Представляете, парадокс. Вы написали про Паваротти, и я с удивлением обнаружила, что обожаю этого певца, но во всех обозначенных партиях предпочла бы более драматических теноров вроде дель Монако или Корелли. В "Тоске" - только таких теноров. За что же я тогда так люблю Паваротти?.. даже самой непонятно.
ОтветитьУдалитьНаверное, он был очень хорош в белькантовых ролях, просто как-то мне не доводилось его в них слушать (надо бы, наконец-то, до них добраться).
Про Бергонци я с Вами полностью солидарна - тоже очень-очень его люблю. Поэтому, несмотря на прохладные отношения с Кабалье, попробую найти ту "Травиату".
Про Каллас совершенно согласна. И субъективно я в принципе слушатель на стороне Каллас, хотя умом и ушами понимаю все достоинства Сазерленд.
ОтветитьУдалитьНо при этом Сазерленд я однозначно выбираю в репертуаре бельканто (по крайней мере, в некотором, потому что Норма мне тоже ближе у Каллас, хотя у Сазерленд она безупречнее), а также в "Фаусте" и "Ромео и Джульетте". Наверное, если подумать, найдутся и ещё партии, где мне очень нравится Сазерленд.
Я сама большая поклонница Корелли, и что вердиевские оперы почти все ("Аида", "Дон Карлос" и "Трубадур" особенно), что "Тоска" с "Турандот", что "Андре Шенье", например, - это для меня в первую очередь записи с его участием, а потом уже - все остальные. И даже если там не будет лично Корелли, я всё равно настолько люблю этот стиль, что буду искать записи с Такером, например, или Дель Монако... Но любопытно же иногда взглянуть на другие стороны, в которые может раскрыться та же музыка :) Более "камерный" каст может внезапно оказаться очень интересен.
ОтветитьУдалитьМне ещё очень нравится Сазерленд в партии донны Анны (например, в "Дон Жуане" Джулини с Вэхтером в заглавной роли, и в ряде других). Она там ещё так здорово контрастирует с донной Эльвирой Шварцкопф! Полностью согласна с Вами насчёт белькантовых записей Сазерленд, они-то у неё лучше всего и получались, хотя тут как раз трудно решить: я, напротив, благодаря Каллас и стала больше слушать бельканто. Ей удаётся сразу нащупать нерв какой-то, вовлечь слушателя, который привык совсем к другому стилю. Потом можно уже послушать и другие исполнения.
ОтветитьУдалитьЯ что-то много пишу в этом разговоре про Турандот :) но я считаю, что это несомненный триумф Сазерленд. Совершенно неожиданная для неё роль, возможная только в студии, очень нетрадиционное прочтение (если взять Нильссон за эталон), но какой потрясающий эффект!
Мне кажется, это очень закономерное развитие знакомства с бельканто: Каллас удаётся поразительно захватить слушателя, а когда уже появляется интерес к этим операм, начинаешь наслаждаться рафинированностью голоса Сазерленд.
ОтветитьУдалитьА про "Турандот": я, к сожалению, вынуждена признаться, что пока очень плохо знаю эту оперу и не могу поддержать беседу. Сазерленд послушаю обязательно.
Безусловно, слушать нужно разные вещи. Для меня это важно хотя бы затем, чтобы понять и осознать, что я всё-таки люблю и почему.
ОтветитьУдалитьКонечно, Вы правы. А иногда с удивлением понимаешь, что любишь одновременно очень непохожие вещи :)
ОтветитьУдалитьИменно. Собственно говоря, поэтому, наверное, ей и принадлежит заслуга возрождения интереса к бельканто, и даже сегодня, когда его исполняют гораздо больше и более "аутентично" (может быть), всё равно нужны записи вроде тех, что оставила она. Они позволяют вникнуть в стиль эпохи, и я думаю, всегда будут люди, для которых именно такое прочтение будет наиболее близко.
ОтветитьУдалить"Турандот", конечно, специфическая вещь, и она захватит не каждого. Важно хотя бы то, что Пуччини не успел её дописать, и самый важный её конфликт остался по сути неразрешённым. Но раз Вам нравятся драматические тенора, я думаю, послушать разные исполнения партии Калафа будет очень интересно. Мне помимо Корелли и дель Монако очень интересны Каррерас, Ричард Такер, Юсси Бьорлинг. Я просто очень увлеклась этой оперой в последнее время, хотя по-прежнему самое близкое мне произведение Пуччини - это "Тоска".
Точно:)
ОтветитьУдалитьКроме Бьорлинга, которого я не знаю, про остальных согласна: замечательные тенора. А "Тоска" - тоже моя любимая опера Пуччини.
ОтветитьУдалить